［目次］

　　　　　 まえがきにかえて　私とヴィデオ（アート）　　　伊奈新祐　　 7

序論：視聴覚メディア　　 13

第一部：テクノロジーそしてメディアとしてのヴィデオ　　 41
　　　　　 メディア発展の系譜学的モデル 44 　メディアシステムの変動とヴィデオの独自性の美学的分析 49
　　 メディア論的考察　　 50
　　　　　 デジタルとアナログ：既存の理論的アプローチの不十分さ 50 　ハイブリッド化の概念 55 　
　　　　　 表象／電子映像／合成映像 60 　電子的変換とデジタル的シミュレーション 63 　
　　　　　 表象／電子映像／コンピューター映像 65 　ヴィデオとハイブリッド化 68
　　 視覚化をめぐる議論　　 72
　　　　　 画像的転回 72 　エイゼンシュテインの試み 75 　フルッサーの技術映像論 76 　
　　　　　 図像的転回／シミュレーションとディシミュレーション 80 　メディア映像の諸類型 82 　
　　　　　 ヴィデオ映像の批判的ポテンシャル 84 　視覚文化／電子文化 85
　　 技術と機器に関わる諸前提　　 88
　　　　　 ヴィデオの技術的構造 88 　ヴィデオ映像の諸特性 92 　ヴィデオとテレビ 94 　電子映像とデジタル映像 97
　　　　　 映画／ヴィデオ／コンピューター 100 　ヴィデオとテレビの成立過程 101 　ヴィデオの再帰的諸形式 104
　　 マトリクス映像　　 107
　　　　　 不可視的秩序の可視的構造化 107 　マトリクスの概念 108 　
　　　　　 ヴィデオにおけるマトリクス現象：ウッディ・ヴァスルカの習作 110 　ベクトル循環のメカニズム 114 　
　　　　　 デジタルなシミュレーション映像 116 　デジタル性と映像の隠喩 120 　
　　　　　 ヴィデオとコンピューターの結びつき：コード化とプログラミング 123 　
　　　　　 ハイブリッド化と反復的二重化：ビョークのミュージッククリップ 124

第二部：再帰的メディア　　 131
　　　　　 〈映像技術者〉の仕事 136 　実験的ヴィデオ実践の三つの方向性 138
　　 実験段階　　 140
　　　　　 ポータパックの登場 140 　ヴィデオ誕生期のいくつかの場面 143 　複数の同時並行的発展 147
　　 ゲリラ・テレヴィジョン　　 152
　　 アーティスト・ヴィデオ　　 155
　　　　　 ホワイトキューブへの抵抗 155 　メディアの境界とその越境 156 　マルチメディア的展示 157 　
　　　　　 コンセプチュアルなヴィデオ―パフォーマンス 159 　女性表象の脱構築 160 　公共映像との取り組み 161
　　　　　 観察・チェックのメディアとしてのヴィデオ 163 　空間インスタレーションへの拡張 164 　
　　　　　 中継メディアとしてのヴィデオ 166 　ヴィデオ使用のその他の諸方法 166 　劇映画へのヴィデオの進出 167
　　　　　 ヴィデオ、映画、アートシーンの緊張関係 168
　　 補論：映画、ヴィデオ、コンピューターの関係について　　 170
　　　　　 ヴィデオと実験映画の非対称的な相互関係 170 　実験ヴィデオと実験映画の並行的発展 171 　
　　　　　 映画からヴィデオへの越境者たち 172 　シャーリー・クラーク 173 　エド・エムシュウィラー 175 　
　　　　　 ジャド・ヤルカット 177 　拡張映画の別の方向性 179 　映画とヴィデオへのデジタルテクノロジーの導入 180
　　　　　 パット・オニール 180 　スタン・ヴァンダービーク 182 　映画とヴィデオ：同時並行的発展 187 　
　　　　　 シンセサイザーとプロセッサー：定義と概説 188
　　 実験ヴィデオ　　 195
　　　　　 ヴィデオ実践の映像技術的な方向性 195 　実験ヴィデオで用いられた機器と装置 196 　
　　　　　 実験ヴィデオのアプローチとテクノロジーの発展の密接な結びつき 201 　写真的思考からの離反 202 　
　　　　　 抽象映画と実験ヴィデオの相違点 205 　ウッディ・ヴァスルカの Art of Memory 206 　ゲイリー・ヒル 209
　　　　　 ナム・ジュン・パイク 212
　　 実験ヴィデオの二重のアプローチ 214
　　 ヴィデオ文化　　 217
　　　　　 ヴィデオ実践の三つの方向性 217 　キッチン：メディア横断的な実験の場 221 　
　　　　　 メディアの誕生の諸段階 222 　ヴィデオ文化的実践の端緒：アコンチとオッペンハイム 223 　
　　　　　 女性の身体表象の再帰的主題化：ローゼンバッハ、ジョナス、エクスポート、ペッツォルト 224 　
　　　　　 テレビ映像への介入：バーンバウム、パイク 224 　
　　　　　 写真的―映画的映像への介入：フォム・ブルッフとオーデンバッハ 226 　
　　　　　 映像レベルと対象レベルの緊張関係：キャンパス 227 　
　　　　　 二次元的摸像と三次元的シミュレーションの対置：中島 227 　
　　　　　 ヴィデオによる映像の再メディア化 228 　映像性のダイナミズムの強化と圧縮：ギトンとランゴート 231 　
　　　　　 ダイナミズムの除去：レヴィーネ 231 　
　　　　　 メディア的リアリティの自己反省と閉回路の活用：セラとキースリンク 232 　
　　　　　 物語的リニア性とプロセス的視覚性の緊張関係：カエン 233 　
　　　　　 異所的なコラージュとしてのヴィデオ映像：カラス 233 　
　　　　　 ヴィデオ―スクラッチ：オルティスとアーノルト 234 　コンピューターメディアにおけるスクラッチ： Jodi 235
　　　　　 可視性の限界の探究：ラーチャー 236 　ヴィデオ映像の諸性質の意識化：フーヴァー 239 　
　　　　　 マトリクス映像における表面と構造の諸関係：ヒル 239 　
　　　　　 メディア言語の翻訳と電子的語彙の探究：ヴァスルカ夫妻 240 　
　　　　　 メディア的リアリティの多面的考察：ハーシュマン 241 　ハイパーメディアへの移行：シーマン 243 　
　　　　　 電子的語彙の探究にほとんど寄与しないヴィデオ使用：ビル・ヴィオラの事例 245 　
　　　　　 マルチメディアへの拡張：アハティラ、アケルマン、ウェアリング 246

第三部：ヴィデオ美学　　 251
　　　　　 スケール、ペース、パターン 253 　キャパシティ、速度、操作性 255 　技術と美学の対話的関係 256 　
　　　　　 プロセス性と変換性 257 　視聴覚性、再帰性、複数的な装置的秩序 259 　
　　　　　 ヴィデオの間メディア的な確立 259 　ノイズからのヴィデオの誕生 261 　
　　　　　 視聴覚性（変換性）、再帰性（プロセス性）、抽象化（ノイズ） 263
　　 機器、自己反省、パフォーマンス：ヴィト・アコンチとデニス・オッペンハイム　　 264
　　 映像、摸像、メディア映像：ウルリケ・ローゼンバッハ、ジョーン・ジョナス、ヴァリー・エクスポート　　 281
　　 ヴィデオ／ TV ：ナム・ジュン・パイクとダラ・バーンバウム　　 297
　　 ヴィデオ、写真、映画：クラウス・フォム・ブルッフとピーター・キャンパス　　 310
　　 構造ヴィデオ：ミヒャエル・ランゴート、レス・レヴィーネ、ジャン＝フランソワ・ギトン、リチャード・セラ、
　　 ディーター・キースリンク　　 325
　　 ヴィデオの音楽化：ロベール・カエン　　 341
　　 マルチレイヤー化と圧縮：ピーター・カラス　　 349
　　 ヴィデオ・スクラッチ：マーティン・アーノルトとラファエル・モンターニェス・オルティス　　 357
　　 ヴィデオ・ヴォイド：デイヴィッド・ラーチャー　　 365
　　 ミクロ次元／マクロ次元：ナン・フーヴァー　　 373
　　 映像、テクスト、声、書字：ゲイリー・ヒル　　 380
　　 ヴィデオとコンピューター：スタイナ・ヴァスルカとウッディ・ヴァスルカ　　 391
　　 ヴィデオとヴァーチュアル環境：リン・ハーシュマン　　 428
　　 ヴィデオ、詩学、ハイパーメディア：ビル・シーマン　　 438
　　 ヴィデオ・インスタレーション：エイヤ＝リーサ・アハティラ、シャンタル・アケルマン、ジリアン・ウェアリング　　 447

展望：複雑性とインタラクティヴ性　　 457

　　　　　 訳者あとがき　　 465
　　　　　 文献一覧　　 471
　　　　　 図版一覧　　 480
　　　　　 人名索引　　 486