［目次］
　はじめに　9
　序章　変容する言説　―〈プリミティヴィスム〉と〈プリミティヴィズム〉　17
　　　　　1　事件としての発見　17
　　　　　　　　　　フォーヴによる〈黒人アフリカ美術〉の発見　17
　　　　　　　　　　発見をめぐる言説　19
　　　　　2　〈プリミティヴィズム〉の誕生と発展　25
　　　　　　　　　　フライの言説　25
　　　　　　　　　　ゴールドウォーターの〈プリミティヴィズム 〉　31
　　　　　　　　　　ヴォリンガーの影響　34
　　　　　　　　　　ルービンの〈プリミティヴィズム〉　38
　　　　　3　マチスによるふたつの《ダンス》をめぐる批評の変遷　42
　　　　　　　　　　シチューキンのための《ダンス》　42
　　　　　　　　　　バーンズのための《ダンス》　44
　　　　　　　　　　作品批評におけるふたつの傾向　46
　　　　　4　結語　47

第1部　フランスにおける〈プリミティヴィスム〉
　第1章　世紀の転換期におけるマチスと〈プリミティフ〉なるもの　54
　　　　　1　マチスの《カルメリーナ》（一九〇三―〇四年）　54
　　　　　　　　　　「優雅さに欠けた、はだかのモデル」　54
　　　　　　　　　　〈裸体〉に求められた両義性　56
　　　　　　　　　　フォーヴたちの裸婦と《カルメリーナ》　59
　　　　　　　　　　マチスと母　61

　　　　　2　モローの《サロメ》にみる女性／母性　63
　　　　　　　　　　サロメの表象と原典との違い　63
　　　　　　　　　　アルテミス／ディアナ　66
　　　　　3　醜い女の系譜　68
　　　　　　　　　　絵画における醜さという危機　68
　　　　　　　　　　セザンヌの影響　71
　　　　　　　　　　醜い女としての《青いヌード（ビスクラの思い出）》　73
　　　　　　　　　　〈黒人アフリカ〉　76
　　　　　4　結語　77
　第2章　漂泊するアイデンティティ　―ゴーガンの場合　82
　　　　　1　ブルターニュでのゴーガン　82
　　　　　　　　　　ゴーガンと〈プリミティヴィズム〉　82
　　　　　　　　　　ブルターニュでの活動　86
　　　　　　　　　　ゴーガンをめぐる批評　89
　　　　　　　　　　ゴーガンと〈プリミティフ〉なるもの　91
　　　　　2　アルルでのゴーガンとファン・ゴッホ　94
　　　　　　　　　　ファン・ゴッホの〈ジャポニスム〉　94
　　　　　　　　　　《坊主としての自画像》と《自画像（レ・ミゼラブル）》　98
　　　　　　　　　　ゴーガンとクリムトの装飾性　100
　　　　　3　プリミティフな世界への旅立ち　104
　　　　　　　　　　タヒチへの移住　104
　　　　　　　　　　《われわれはどこから来たか、われわれは何者か、われわれはどこに行くのか》　107
　　　　　4　結語　111

　第3章　文化の境界変動　―フランスにおける〈プリミティヴィスム〉　116
　　　　　1　〈アール・ネーグル〉の同化　116
　　　　　　　　　　〈プリミティヴィスム〉　116
　　　　　　　　　　トロカデロ民族誌博物館　117
　　　　　　　　　　〈アール・ネーグル〉の登場　119
　　　　　　　　　　〈アール・ネーグル〉の浸透　122
　　　　　2　〈アール・プリミティフ〉の変貌　125
　　　　　　　　　　〈アール・ネーグル〉から〈アール・プリミティフ〉へ　125
　　　　　　　　　　呼称の変化とその意味　128
　　　　　3　〈プリミティヴィスム〉におけるパラダイム・シフト　130
　　　　　　　　　　〈プリミティフ〉なるものをめぐる異化作用　130
　　　　　　　　　　「大地の魔術師」展　134
　　　　　4　〈プリミティヴィスム〉とは何か　137
　　　　　　　　　　アイデンティティ不安　137
　　　　　　　　　　三大変革　138
　　　　　　　　　　変動し続ける文化の境界　140
　　　　　5　結語　144

第2部　アメリカ合衆国における〈プリミティヴィズム〉

　第1章　ニューヨーク近代美術館と〈二〇世紀モダニズム〉　150
　　　　　1　ＭｏＭＡとバー　150
　　　　　　　　　　ＭｏＭＡの誕生　150
　　　　　　　　　　バーの提言　152
　　　　　　　　　　〈ホワイト・キューブ〉　153
　　　　　　　　　　モーレイとバウハウスからの影響　156
　　　　　　　　　　教育機関としてのＭｏＭＡ　158
　　　　　2　モダン・アートと〈プリミティヴ・アート〉　161
　　　　　　　　　　ダーノンコートの登場　161
　　　　　　　　　　展示をめぐるダーノンコートの思想　163
　　　　　　　　　　ルービンの「二〇世紀美術におけるプリミティヴィズム
　　　　　　　　　　―『部族的』なるものと 『モダン』なるものとの親縁性―」展　166
　　　　　　　　　　歴史的必然としてのモダン・アート　169
　　　　　3　結語　172
　第2章　アメリカン・アイデンティティと〈プリミティヴィズム〉　177

　　　　　1　ＭｏＭＡ開設以前のモダン・アートをめぐる状況　177
　　　　　　　　　　二〇世紀初頭のアメリカ合衆国　177
　　　　　　　　　　フォト＝セセッション　179
　　　　　　　　　　モダン・アートへの反応　180
　　　　　　　　　　２９１での〈プリミティヴ・アート〉の展示　182
　　　　　　　　　　「アーモリー・ショー」　185
　　　　　2　ＭｏＭＡの言説を取り巻く環境　189
　　　　　　　　　　差異と同一性　189
　　　　　　　　　　ＭｏＭＡの〈プリミティヴィズム〉への批判　191
　　　　　3　アメリカ的芸術と国際的芸術　194
　　　　　　　　　　アメリカン・アイデンティティ　194
　　　　　　　　　　芸術と政治　195
　　　　　　　　　　ＭｏＭＡとホイットニー美術館　197
　　　　　4　結語　200

　終章　名づけ得ざるもの　207
　　　　　ケ・ブランリー美術館　207
　　　　　名称の変転　209
　　　　　ケ・ブランリー美術館の展示　211
　　　　　ポストコロニアルの議論　217
　　　　　可能性と疑問　220
　　　　　「接触領域」としての美術館　222

　あとがき　229
　索引　1
　参考文献　11
　図版出典　20