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［目次］
序 7
第Ⅰ部 ことばとイメージ
第1章 読書とイメージ 12
1 観念とイメージ 12
イメージ化の読み／12 近代認識論における「イメージ」／14
詩と絵画のパラゴーネ／16 詩の絵画的描写／18 バーク／22 レッシング／25
2 知覚とイメージ 27
ウィトゲンシュタイン／27 イメージと知識／28 イメージと知覚／31
3 意味とイメージ 34
意味の規格型と素性／35 イメージ価と「概念的――ペグ」／37
4 読書とイメージ 39
サルトル／40 イメージの「効果」／42 ホメーロスの描写／45
第2章 視覚的隠喩は可能か 48
1 転義とモデル 48
隠喩の代置理論、比較理論／49 隠喩の相互作用理論／50
2 隠喩と類比 53
認識論的隠喩論／53 類比による世界認識／55
3 隠喩と象徴 57
記号論的隠喩論／57 隠喩的例示／58 暗示と象徴／61
4 隠喩の述語限定理論 64
一時的な言語ルール／64 アスペクトの認知／66 述語限定理論／68
5 隠喩と直喩 71
比較と同定の陳述文／72 恣意的直喩／74 隠喩の「含み」／76
6 隠喩とイメージ 78
隠喩のイコン性／78 非言語的隠喩／80
7 絵画的隠喩 83
視覚的ジョークとカリカチュア／83 視覚的駄洒落／86
合成イメージ／89 広告の発話／92
8 映画的隠喩 95
隠喩的モンタージュ／96 映画的文彩／98 説話外的なイメージ／101
第3章 詩と絵画のパラゴーネ 104
1 ことばの優位 104
エクフラシス／104 パラゴーネ／105
2 イメージの形而上学と解釈学 107
イコノグラフィーとイコノロジー／107 ベーム「イメージの解釈学」／108
ベッチマン「美術史解釈学」／111 イムダール「イコニーク」／113
3 「露出した意味」 115
バルト「逐字的メッセージ」／116
4 知覚経験と名指し 118
ブライソン「図像的なもの」／118 構文的な絵画／121 心理学的唯名論／124
5 視像の情熱、形態の欲望 126
位相化／127 言語のテクスチュアと絵画のテクスチュア／128
第Ⅱ部 小説の映画化
第4章 物語と描写 132
1 描写の位置 132
映画化への欲望と批判／132 補助的言説としての描写／135
描写の近代とリアリズム／137
2 テクスト・タイプと「奉仕」関係 139
「物語に奉仕する描写」・「描写に奉仕する物語」／140
3 意味の統辞法、知覚の統辞法 142
明示的な描写／143 モンタージュ――知覚の統辞法／145 描写の物語／147
4 描写の物語 149
心的イメージと知覚映像／149 小説の描写／151
映画の描写／152 「効果」の対比と異同／154
第5章 語りのモード 156
1 語りの「態」 156
物語言説と物語内容／156 「不可視の観察者」と語り手／158
2 語りの「視点」 161
〈背後から〉の視点／162 〈ともにある〉視点／165 内面のリアリズム／168
〈情況〉の視点／173 〈外部から〉の視点／177 物語の叙法のパターン／178
3 映画における語りの視点 180
1．〈全知〉の視点、〈情況〉の視点／181
2．〈ともにある〉視点／185 ● 三人称と一人称／188 ● 「一人称映画」／190
3．〈外部から〉の視点／191 語りの視点の混合と移行／193
第Ⅲ部 「物語る絵」のナラトロジー
第6章 「物語る絵」の叙法 196
1 絵画の「物語」 196
タブローという装置／196 絵画のナラトロジー／200
2 物語言説のメディア――中世の「物語る絵」 202
ミニアチュール／202 ビザンチンの壁画／205
ステンドグラス／207 聖なるテクストの優位／210
3 エクフラシスの修辞学 211
絵解きとしてのエクフラシス／211 ゼウクシス的イリュージョニズム／213
イコン的イリュージョニズム／215 超越的な〈全知〉の視点／217
4 描かれた世界の自立 220
ジョットの革新／220 「含蓄ある瞬間」／223
ヒューマニストのエクフラシス／225 アルベルティの「構図」と遠近法／227
ヴァザーリの美的なエクフラシス／228
5 指示者のモチーフ 230
超越論的〈全知〉の視点／230 修辞的イリュージョニズム／232
美的イリュージョニズム／234 「劇的クロース・アップ」／236
6 画中の代理人――「母と子」と「後ろむき」のモチーフ 239
奥行き方向の劇的緊張／239 「母と子」のモチーフ／242
「後ろむき」のモチーフ／245
7 美的イリュージョニズム 248
描写的リアリズム／248 ディドロの美的なエクフラシス／251
美術カタログ／255 イメージに奉仕することば／257
8 「没入」のモチーフ 259
〈情況〉の視点と絵画的描写のリアリズム／259
没入のモチーフと内面性／262 「演劇的」と「タブロー」／265
9 仮象論の逆説と〈ともにある〉視点 269
観者の現前と不在のパラドックス／269 観者の美的な存在情況／271
肉眼の「視角」と語りの「視点」／273 物語る絵の〈ともにある〉視点／276
交叉する視線のドラマ／280
10 情況のタブロー 282
メロドラマ／282 明暗法――光の遠近法／284 物語る絵の叙法のパターン／286
1．超越的〈全知〉の視点／287
2．超越論的〈全知〉の視点／287
3．〈ともにある〉視点、〈情況〉の視点／288
第7章 近代絵画における語りの視点 290
1 小説と絵画の遠近法 290
ケンプの受容美学／290 「観者の位置」に自覚的な構成／290
「多重遠近法的」な構成／292 小説と絵画のパラレリズム／294
2 目撃者の「視角」と語りの「視点」 299
語りの「態」と「叙法」／299 目撃者と「内包された読者」／300
カメラマンと映画監督と画家／305
指示者のモチーフ、後ろむきのモチーフ／306
3 〈ともにある〉視点の画面構成 309
エッグ《過去と現在》／309 クリンガー《母》／312 スケッチの美学／314
第Ⅳ部 小説と挿絵
第8章 近代小説と挿絵 318
1 挿絵の歴史 318
十五世紀／319 十六世紀／320 十七世紀／321 十八世紀／323 グラヴロー／327
2 形象のディスクール――グラヴロー 330
ルソー『新エロイーズ』挿絵／330 挿絵の記号論的分析――バシィ／333
語りの光源・サン＝プルー／336 読者の反応――ラブロスの分析／338
3 私的な情感――コドウィエツキーとストザード 340
コドウィエツキー／340 ストザード／343
4 近代的叙法の成熟 346
ターナー――廃墟・ゴシック・ピクチャレスク／346
ビュイックとクルックシャンク――ビネット／348
小説の挿絵と舞台のタブロー／351 挿絵の映画的手法／352
ラファエル前派／355 内省の挿絵に対する批判／357
第9章 明治期小説の「改良」と挿絵 361
1 小説の「改良」 361
坪内逍遙『小説神髄』／362 内面のリアリズムと文体／365
制度としての漢文体／368
2 『当世書生気質』 370
新味と限界／370 二葉亭四迷『浮雲』／374
3 言文一致運動 377
語尾と待遇感情／377 「である」体の採用／379
4 逍遙以後の小説 381
「人間派」と「没理想」／381 西洋近代叙法の例外的さきがけ／383
「自叙躰」の流行／385 三人称〈ともにある〉視点の確立／390
5 日本における「物語る絵」 393
絵巻の文法／393 江戸の戯作本／396 洋風画／398
6 戯作下絵から小説挿絵へ 400
来日画家の影響／401 洋風挿絵受容の限界／404 新聞小説と挿絵／407
浮世絵系挿絵／409 容斎派の画家たち／412 洋画家たちの参入／413
7 小坂象堂と自然主義 415
日本画の自然主義／415 无声会／419
8 梶田半古と新風 422
烏合会／422 梶田半古の日本画／424 富岡永洗と梶田半古／426
右田年英と松本洗耳／429 新旧挿絵の混在／431 梶田半古とアール・ヌーボー／433
9 鏑木清方の小説経験 437
西洋画の翻案／438 情況のタブローと〈ともにある〉視点／441
註 445
あとがき 509
事項索引 1
人名索引 7
参考文献 13
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